История
Моя жизнь - борьба.
Девиз Бомарше, позаимствованный им у Вольтера
- У тебя прескверная репутация!
- А если я лучше, чем моя репутация?
"Безумный день, или Женитьба Фигаро", III, 5
И вообще кто такой этот "я", о котором я так пекусь?
Всего лишь бесформенное сочетание неведомых мне частей...
"Безумный день, или Женитьба Фигаро", V, 3
Все по-настоящему, господа, все по-настоящему!
"Безумный день, или Женитьба Фигаро", I, 8
БОМАРШЕ (Beaumarchais)
(наст. имя и фам.- Пьер Огюстен Карон (Caron) (24.I.1732, Париж, - 18.V. 1799, там же) - французский драматург. Сын часовщика, обучился часовому делу и в 20 лет сделал усовершенствования в часах. Знаменитый придворный часовой мастер, которому он рассказал о своем изобретении, попытался присвоить его себе, но Бомарше возбудил процесс против него в Академии наук и выиграл дело, благодаря чему приобрел известность. Оказавшись в Версале, отказался от профессии часовщика. В 1757 женился и прибавил к своей фамилии псевдоним Бомарше. Музыкально одаренный человек, он занялся игрой на арфе и сделал некоторые усовершенствования в этом инструменте. Благодаря этому Бомарше стал преподавателем музыки у дочерей Людовика XV. Пользуясь своим положением, он оказал важную услугу крупному финансисту Пари-Дювернэ. В благодарность за это Пари-Дювернэ сделал Бомарше соучастником в своих финансовых предприятиях. В 1764 он едет в Мадрид. По возвращении в Париж Бомарше дебютировал в 1767 пьесой "Евгения". В 1770 он выпустил драму "Два друга". В этом же году умер его покровитель Дювернэ; его наследники не только отказались выплатить долг Бомарше, но обвинили последнего в обмане. Начался судебный этап в жизни драматурга. В первой инстанции он выиграл дело, но во второй - проиграл. Но в 1776 Бомарше был восстановлен в правах, а в 1778 выиграл дело с наследниками Дювернэ. В 1775 был поставлен "Севильский цирюльник", в 1784 - "Женитьба Фигаро", в 1792 - "Преступная мать". С 1792 до 1796 ему пришлось скитаться по Европе; в 1796 он вернулся обратно в Париж, где и умер в нищете.
Женитьба Фигаро
"Безумный день, или Женитьба Фигаро" - вторая пьеса трилогии Бомарше ("Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность" (1773), "Преступная мать, или Второй Тартюф" (1792)). Пьеса была написана между 1776 и 1781 годами. Достоверно известно, что "Комеди Франсез" получила ее текст в сентябре 1781 года. Однако премьера пьесы состоялась лишь в 1784 году. Путь "Женитьбы Фигаро" к премьере - один из самых запутанных и сложных в истории мирового театра. После того, как текст пьесы был восторженно принят труппой "Комеди Франсез", его передали цензорам, а затем королю Людовику XVI. Король назвал пьесу "ужасной, отвратительной и непригодной для постановки на сцене". Чтобы добиться отмены королевского запрета, Бомарше начал разжигать любопытство публики к своей пьесе: повсюду устраивались чтения, дискуссии, для рукописи пьесы Бомарше сделал элегантный переплет, увитый розовыми лентами. И когда уже половина просвещенного Парижа знала пьесу наизусть, Бомарше спрятал рукопись со словами: "Не считаю вправе предавать гласности произведение, вызвавшее осуждение короля. Если публика хочет ознакомиться с пьесой, то нужно получить разрешение его величества". Все эти хитрые маневры только разжигали любопытство. Цензурное разрешение не давалось. Спустя некоторое время назначили новую экспертизу. Граф д'Артуа добился у короля разрешения поставить "Женитьбу Фигаро" в Версале для узкого круга избранных. К показу долго готовились, шили костюмы, счастливые обладатели приглашений собрались у театра с раннего утра. Но занавес так и не поднялся. В последний момент король запретил постановку. Королевский запрет в последнюю секунду вывел из себя Бомарше, и он публично заявил, что "поставит свою пьесу вопреки желанию короля и, если потребуется, даже на клиросе Нотр-Дам". Бомарше снова и снова отдавал пьесу цензорам и снова и снова получал отказ. Прошло несколько лет, прежде чем Людовик разрешил постановку в "Комеди Франсез". Премьеру назначили на 27 апреля 1784 года. Немыслимое столпотворение у театра, по городу на следующий день поползли слухи, что в давке погибли люди. Грим Дидро писал: "Никогда еще ни одна пьеса не привлекала столько народу. Весь Париж хотел увидеть эту знаменитую свадьбу, и зрительный зал оказался полон в ту же минуту, как только его двери открылись; не одна герцогиня почла за счастье сидеть на балконе, где порядочным женщинам обычно не место...". А партер сверкал: мелькание кринолинов, обнаженных мраморных плеч, бриллиантовых диадем, лионские шелка. Это зрелище кажется еще более интересным, когда знаешь, что за ним последует: все это рафинированное общество доживало свои последние счастливые и беззаботные дни. Эти нежные шейки, увитые жемчугами, скоро ощутят на себе прикосновение топора Сансона; эти сверкающие драгоценностями женщины и одетые в роскошные камзолы мужчины, беседующие друг с другом, смеющиеся и рукоплещущие, присутствовали на похоронах старого мира. "Никогда бы не подумала, что это так забавно - смотреть, как тебя заочно вешают", - остроумно прокомментировала актриса Гимар.
Пьесе и спектаклю пророчили провал. Кто-то называл ее "литературным уродством, галиматьей и мешаниной, бредятиной", кто-то поражался тому, что нашелся человек, который осмелился писать "с такой беспримерной дерзостью о сильных мира сего, их нравах, их невежестве и их подлости". Но пьеса была сыграна шестьдесят восемь раз подряд - тогда, когда и двадцать спектаклей считались огромным успехом. |
